问：贵公司昨日审议通过《关于公司投资银行业务条线组织架构调整的议案》，是否意味着贵公司即将正式完成对全资子公司东方证券承销保荐有限公司的吸收合并？
陈冲从没想过，自己会以作家的身份出一本书。这本名叫《猫鱼》的非虚构长篇一出版，就在豆瓣拿到9.2的高分，并在文娱圈引发热议。
“《猫鱼》是陈冲珍贵的个人记忆，写得鲜活、深邃。她毫不畏惧地邀请你踏入其中，经历她的人生……这种勇气，不是谁都有。”在《猫鱼》的前言中，姜文写道，他在上世纪80年代初上大学时就读过陈冲的文章，“她的文字源自她的感受力和审美，那股劲儿更像她的眼神儿和笑容……她的文字，像个丰富而果敢的人在讲着诚实的故事。”
勇敢、诚实、直面自我，是陈冲这部自传式散文给人的印象。在这部33万字的长篇中，她从自己的家族讲起，回望祖辈与母亲的故事，以克制内敛的笔法书写上海一个医学世家的百年历史，以动人的日常生活细节完成对家人形象的刻写和赋形，沉郁而悲悯。
她回忆上海平江路老房子的岁月，也回忆自己作为演员和导演的数十年生涯。她用一封封发黄、发脆的书信，串联起电影《小花》拍摄背后的真实经历。少女时代的陈冲在大篷车剧组里感受着深深的矛盾与不安，剧组人员也曾灰心丧气。1979年，《小花》上映，当年就有3亿人观看，陈冲也成了最年轻的百花影后。
类似的故事，在她主演的电影《末代皇帝》《意》《太阳照常升起》中，或是在她执导的电影《英格力士》《世间有她》中，都有细腻地书写，她从记忆的凹痕中，一点点勾勒出华语电影女性力量的个人变迁史。
她的勇气在于，在这个年纪，敢于把内心深处最幽暗的反思与自我怀疑都真切地剖析出来，无论是年轻时经历的爱情、破碎的婚姻、深刻的伤痛，还是在国外拍电影的挫败、不安与不自信，都被她一点点回溯成真实灵动的文字。
细腻、自由、直率的上海文学质感
陈冲的《猫鱼》，始于与金宇澄的相约。
2018年11月26日，拍摄《末代皇帝》的意大利导演贝纳尔多·贝托鲁奇去世，陈冲写了一篇悼念文章发在微博，被广泛传播。
有一天，她收到《上海文学》主编金宇澄的邮件，“你写得很好，我建议你写书”。
她礼貌婉拒，自己可以有感而发写短文，但真的写不了书。金宇澄又回信，“我是一个30多年的老编辑了，我说你行。我建议，你就闭上眼睛，把你想到的画面、场景、对话、细节、人物都写下来，半年以后就形成提纲了。然后慢慢的，你就可以不受阻挡地写下去。”那时候，陈冲从自己家的祖屋写起，写了五六千字，得到金宇澄赏识，“你写得很好，这篇文章就是你这本书的大纲。你的每一句话都可以引出十句话，就像屋里照进了一道光，慢慢地，你会看清各种各样的形状。”
三年前，母亲患癌，陈冲与哥哥从美国轮流回上海陪护。疫情期间的漫长隔离，让她有很多空闲时间，开始密集写作。于是，在《上海文学》上，她的专栏形成了连载，每篇一万多字，将她记忆深处的画面勾沉出来。
陈冲说，她把金宇澄当做写作对象，以及她脑海里的读者，“他总是我的第一个读者，一路激励、批评、启发、哄骗、呵护着”。
因老金的敦促，她回到了一片未曾被自己过多调用过的记忆，有些只有模糊的印象，有些清晰如昨日，“没想到，两年就已经集成了一本600页的大部头作品了”。
在金宇澄看来，陈冲建立的纸上王国是细腻、自由而直率的。她的文字里，有着浓郁的上海文艺氛围，几乎是一部关于上海的文艺电影，“美术、文学、诗歌和琴声，壁炉跳跃火光，喃喃的深夜私语，有别于我看稿经验里的上海文学质感”。他从一篇篇回忆中，联想到北京的《阳光灿烂的日子》，“虚构小说缺失的现场，被非虚构文字完成了”。
在陈冲一篇接一篇的专栏连载之后，理想国开始征询她出书的意愿。曾经一再拒绝写回忆录的她，因有了这些专栏，构成一本自传式散文的框架。
卑微、弱小却坚韧的“猫鱼”
金宇澄问过陈冲，为什么她往往记不得电影拍摄过程中的专业细节，却清晰记得感情上的事？她答不上来，只觉得每一部电影的拍摄过程中，就是在弹指一挥间的生命中，感受到人类存在的不可思议的美丽与悲剧。
17岁那年因《小花》一夜爆火之后，她内心依然是那个扎着两个短辫的“妹妹”，依然是每天念着英文、德文的上海外国语学院大一学生，喜欢读《浮士德》和《变形记》，一直追问自己“到底要什么”的少女。
她在书中写初恋的悸动、美好与憧憬，写与生俱来的忧患意识，写自己遭遇背叛时的崩溃与无助，写被人爱慕的过往与爱而不得，那些青春岁月，在她笔下是一个少女成长的必经之路。
“灵魂深处的不安，在舒适的时候，放逐我去陌生的险境；在枯萎的时候，逼迫我生出新枝嫩芽；在迷失的时候，提醒我观照命运的轨迹。”陈冲写道，当年她在命运的高光时刻选择出国留学，是带着破釜沉舟的心情。
20岁出头，她在美国不断面试各个剧组，没人知道她在国内的影后光环，她也靠着自己，在全新的跑道上跨出新步伐。
在好莱坞完全没有亚洲女演员身影的年代，她几乎是单打独斗。哪怕有了《末代皇帝》中皇后角色的光环，她依然只能得到一些毫无意义的异国花瓶角色，让她厌倦。
27岁的她，几乎都想转行不做演员了，突然接下具有挑战性的好莱坞电影《壮士血》，在片中饰演一位“雄心勃勃、满身伤痕、没有任何女性曲线与妩媚”的假小子。这部并不成功的电影中，她与剧中男主角鲁特格尔·哈尔相恋，直到后者去世，她才在漫长的记忆中拉出这段经历，“几十年后，开车在绵延的日落大道上，我第一次意识到我的确深爱过他”。
陈冲从演员转型做导演，始于1995年2月担任柏林国际电影节主竞赛评委，印象中，不少参赛电影让她失望，“故事或多或少都散发出一种世纪末现代人的精神萎靡、颓废和恐惧，但又缺乏尖锐的提问和思考”。
于是，她选择做导演，“祭奠我们这代人的青春”。她不断反思自己的导演生涯，那些一点点从挫折中学到的经验，那些反思自己“平庸”的坦诚，以及执导好莱坞电影《纽约的秋天》前后的来龙去脉。她写自己第二次当导演时内心深深的不安，惊讶自己“这辈子怎么犯了那么多愚蠢的错误”。她想到曾经读过的一句哲学家的话，“如果我们的心足够大，大到能够热爱生活中的所有细节，我们会发现每个时刻都同时是给予者和掠夺者。”在年过半百之际回望影坛岁月，她很感激，自己摔了很多跟头，还没有伤到元气，依然在梦想与渴望。其中，成为作家，就是她新的成长与回望。
说到书名《猫鱼》，是金宇澄起的，其实是一句上海话。猫鱼是上海街头菜场出售的一种小鱼，用来喂猫，上海话发音为“毛鱼”。在物质生活匮乏的年代，陈冲常与哥哥拿着小碗，去左邻右舍家询问，谁家买了鱼，能不能把无法吃的鱼鳃、鱼肚肠给他们，讨得这些废料，他们欢喜地带回家煮熟，拌一点剩下的泡饭倒进猫碗。弄堂里，鱼腥味萦绕，像是童年的气息。
“如果说，爱与失去、生与死是我一生的主题，那乡愁也许是回旋在其中的一首歌。”在这本书中，爱情与乡愁，占据着跟她电影生涯相同的比重，那是她的人生主旋律。对陈冲来说，人的生命就像猫鱼，卑微、弱小，却坚韧地活着，“猫鱼对我的意义，也许弥漫在整本书中”。
金宇澄在书的序言中写：“我相信每一个艺术家都有自己童年的‘猫鱼’。它是我们余生永不枯竭的创作源泉，也是我们在日常生活中体验到的每一个奇迹。它象征着那些已经、或者正在记忆中消失的昔日，将在书中跟哥哥那条神奇的猫鱼那样，死而复生。”
《猫鱼》
陈冲 著
上海三联书店·理想国 2024年6月
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吴丹
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